唐人以写花名者多矣，尚未专以写梅者。于锡有《雪梅野雉图》，乃用于翎毛上；梁广作《四季花图》，而梅又杂工于海棠荷菊间；李约始称善画梅，其名亦不大著。至五代滕昌右、徐熙画梅，皆色勒着色。徐崇嗣独出己意，不用描写，以丹粉点染，为没骨画。陈常变其法，以飞白写干，用色点花。崔白专用水墨。李正臣不作桃李浮艳，一意写梅，深得水边林下之致，故独擅专长。释仲以墨渍作梅，释惠洪双用皂子胶，写于生绡扇上，照之俨然梅影，后人因之盛作墨梅。米元章、晁补之、汤叔雅、萧鹏抟、张德琪，俱专工写墨。独扬补之不用墨渍，创以圈法，铁梢丁橛，清淡胜于傅粉，嗣之者徐禹功、赵子固、王元章、吴仲圭、汤仲正、释仁济。仁济自谓用心四十年，作花圈始圆耳。外此则茅汝元、丁野堂、周密、沈雪坡、赵天泽、谢佑之，为宋元间之写梅著名者。汝元世称专家，佑之但傅色浓厚，学赵昌而不臻其妙也。明代诸公尤多善此，未分厥派，各擅长，不暇标举。唐宋以来，画梅之派有四，惟勾勒着色者最先，其法创于于锡， 滕昌补而推广之，徐熙始极妙也。用色点染者为没骨画，创于徐崇嗣，继之者代不乏人，至陈常一又变其法。点墨者，创于崔白。演其法释仲仁，米、晁诸君，相效成风，极一时之盛。圈白花头，不用着色，创于扬补之，吴仲圭、王元章推其法，真横绝一世。考画梅之法，其源流亦不外乎是矣。
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